秦巴山泉 / 丨文件夹 / 天下第一情人-----女作家玛格丽特.杜拉斯

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2011-06-30  蒙特卡罗真人麻将
 

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                       天下第一情人-----女作家玛格丽特

 

 想起杜拉斯,我就会想起《情人》——她仿佛是为一本书而诞生、而活着直至死去的。同样,一遍又一遍地读《情人》,我就会看见湄公河渡轮上的法国少女——想起她就等于想起杜拉斯,她已构成杜拉斯永恒的化身。杜拉斯一生中最美丽的时刻,都浓缩在16岁那年了。她的一生,都在16岁定格了——至少这是作为读者的我产生的错觉。我几乎无法想像她会衰老、变丑、步态蹒跚,溘然长逝。很遗憾看到了她晚年的照片——我理解了上世纪七十年代中国情人过其家门而不入,是明智的。这是一个我根本不认识的人。或者说,这令我拒绝相信的杜拉斯。哦,皱纹也会爬上女神的额头,完美的少女,会被命运改造得面目全非。在这位伟大的情人身上,岁月的无情会显得加倍的残酷,简直达到绝情的地步。

 

           

 

   杜拉斯晚年照片里有几幅,是跟一位20多岁的小伙子合影的。他是杜拉斯的最后一个情人。他叫雅恩,一位崇拜杜拉斯的大学生。他陪伴杜拉斯度过生命中的最后20年。杜拉斯专门为他写过一本书——《杜拉斯的情人》。少女杜拉斯,有过一个年轻的情人。老妇人杜拉斯,仍然有一年轻的情人。从这个意义上看,杜拉斯是不老的:甚至晚年,她的灵魂仍未改少女的本色与天性,渴望爱情。爱情仿佛是其生活中不可须臾脱离的空气,是其绵延不绝的呼吸。

  

   她的一生,仿佛是为情人而活着,为一个接一个的情人而延续——爱情才是她最本质的生命力,甚至与年龄无关。她跟她的最后一个情人,甚至还超越了年龄的界限。可见杜拉斯的爱情观是无条件的,是超越一切的。这么狂热、这么自我、这么无所顾忌,即使在男作家里——除了歌德,也很少有谁与她比拟。我想起一位女作家形容的:每次恋爱都像初恋一样。杜拉斯永远都在初恋。这证明她的心一直是年轻的。肉体会衰老,灵魂却永远是少女。杜拉斯的一生,是在一本又一本书的创作中度过的。而杜拉斯的创作,又是在一次又一次的恋爱中完成的——她直到80多岁,还在写作,还在恋爱。她爱情方面的生命力跟她文学方面的创造力同样持久。

 

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      《情人》,是 法国作家玛格丽特·杜拉斯(原名玛格丽特·多纳迪厄,1914年-1996年)在1984年写的小说。描写了一位在越南的法国殖民地生活的贫穷的15岁法国女孩与30多岁富有的中国少爷之间深沉而无望的爱情。该小说是杜拉斯最著名的小说之一。

     《情人》法国新小说派的代表作之一,极具杜拉斯的个人风格与魅力。杜拉斯对失去的年华的最后一次呐喊,也是关于她的有关自己身世作品的一次新的融合和浓缩。一种灵与肉、爱与欲相分离的爱情专著。
    20
世纪80年代世界十大杰作之一西方百部经典著作之一,1984年获龚古尔文学奖

                《情人》故事梗概:
        我的父母受到殖民地政府的欺骗,满怀希望,远渡重洋,从法国来到印度支那,却一无所获,父亲客死异乡,母亲在当地的一所法文学校当校长,以此来养活我们兄妹3 人。母亲花掉自己的全部集蓄,在柬埔寨的贡布省买了一块地,但土地管理部门竟无一人告诉她,这块土地无法耕种,因为它每年都要被海水淹没六个月,最后破产。
 
我在西贡国立寄宿学校外面的一所专门为法国人办的的中学里读书。要时常乘坐汽车和渡船往返于学校和家之间。
        15
岁那年,有一天,在从家去西贡学校的一条渡船上,遇到一位比我大12岁的华裔男子,他对我一见钟情,并主动用他的黑色大轿车送我回学校。这位青年是个中国人,他住在沙沥河岸上的一幢蓝瓷栏杆的别墅里,他家财万贯,非常富有。他家是控制着殖民地广大居民不动产的金融集团。他母亲去世了,他从巴黎赶回来,为母亲奔丧。他是个独子,父亲独断专行而财权在握。
       
这以后,我们常在城南的一座单间公寓里私会了,我们在一起谈得很融洽。15岁的我就知道享乐,虽然我不知享乐为何物,却已习惯了男人对我投来的那种贪婪的目光。
       
不久,在这间单身公寓里,我奉献了我的童贞,尽管我还是个尚未成熟的孩子。在这以后的一段时间里,我们不断地在这间公寓里幽会。他病狂地爱着我,我却只希望他像往常把女人带到他房间里来那样去做。对我来说,我是因为他有钱才来的,我说我要现在有钱的他。
        
我需要他的钱为卧病在床的母亲治病,我需要他的钱供荒淫无耻的大哥寻欢作乐,我需要他的钱改变这穷困潦倒的家。这位黄皮肤的情人带着我们全家人,去上高级餐馆,去逛夜总会,满足我们可悲的虚荣和自尊。
        
我生活在一个支离破碎,怪异扭曲的家庭中,纯朴、刚强却被世人欺骗,最终绝望的母亲;残暴丑陋、恶魔般的大哥;倍受屈辱而默默忍受的小哥哥。他们虽然瞧不起我的中国情人,极力反对他,却无耻地以我的肉体作交易,满足他们的金钱欲望。我的爱,从做童妓的时候就被人偷走了。在长达一年半的时间里,我们不断地幽会,尽情地满足情感和欲望的需要。
        
但这段感情终究还是一段感伤绝望的爱情。我不能战胜肤色和民族的偏见,不得不离开印度支那,回巴黎定居。他也挣脱不了几千年封礼教的羁绊,不得不尊从父母之命,与一位素未谋面的中国姑娘结婚了。
       
许多年过去了,我结婚、生育、离婚并开始写作,他和他太太来到巴黎并给我打了电话。他说他和从前一样,还爱着我,他不停止对我的爱,他将爱我,一直到死……

 

 

 

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                    杜拉斯的《情人》原型

          杜拉斯的第一个情人——李云泰。 是个中国人,家里很有钱,老家在辽宁抚顺,祖上来越南经商,发了财,湄公河边那栋漂亮的蓝色别墅就是他家。
           1930
年,杜拉斯15岁。一天,她乘车从家里回西贡的寄宿中学。过湄公河是,一个中国男人在渡轮上被她的青春美貌和异国风韵所倾倒,主动找杜拉斯搭话,并用自己的私家车把杜拉斯送到了学校。从此,他们俩就认识了,爱上了,发生了一系列至今已公开、半公开或未公开的事情。这个男人就是李云泰。李云泰是个中国富商的公子,风度翩翩,英俊潇洒,多情而富有,充满了男性的魅力。杜拉斯经常与他在包厢里约会。但李云泰的父母并不赞成这桩婚事,他们认为外国的女人是靠不住的。为了斩断他们的情缘,他们在老家抚顺给李云泰找了一个姑娘,并急急忙忙地操办婚事。而杜拉斯也因为要回法国升学,被迫离开李云泰。于是,一对异国鸳鸯就这样被拆散了。临别那天,李云泰赶到码头去送行。他不敢走近,远远地躲在灯柱后目送杜拉斯离去。
       1971
年,李云泰和妻子曾去巴黎,不敢见杜拉斯,但忍不住给杜拉斯打了一个电话。杜拉斯一接电话就听出李云泰的声音来了,她喜出望外。她后来在《情人》中写到了这个细节:他给她打了电话。她一听声音就知道是他。他说:我只想听你的声音。她回答:是我。你好。他有点发慌,跟以前一样胆怯。他的声音也突然颤抖起来。听到这颤抖的声音,她也立即发现了那中国音调。他说他和过去一样,他仍然爱她,他不能停止爱她。他爱她,至死不渝。

 

                                                                                   

         

 

               杜拉斯的怀念——经典重读评《情人》

 

在杜拉斯毁誉参半的一生中,写作不是谋生而是滂沱地宣泄,书写的最终意义如同她的抽烟酗酒,证明她清醒活着的方式。
  已过耄耋的玛格丽特·杜拉斯,始终无法学会管理自己的老灵魂,因为管理向来是变相的束缚。她始终不甘。她宁愿选择酗酒、吸毒、语言混乱,匿在文字后面窥测人世,同时歆享被外界窥视内心的愉悦快感。
  即便如此,她仍隐忍骄傲——恍惚面对世界,直面面对自己。

在《情人》中,她写:现在,我看我很年轻的时候,在十八岁、十五岁,就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。烈酒可以完成上帝都不具备的那种功能……不过它竟先期而至,同样我身上本来也具有欲念的地位。年届八旬,愈发老辣而不驯的她对自己的本质清醒地画地为牢。
  简洁直接的文字不过是让泛泛之辈注意她,继而去探测她私生活的桥段。当评论家一次次被她作品中滥用的混淆视听的时候,当读者依循小说中的蛛丝马迹做出武断言论的时候,当杜拉斯呓语式文风被众厢布尔乔亚作家竞相模仿一网打尽的时候,我亲爱的杜拉斯,她轻松地转过身,穿着蚕桑丝的皱巴巴的连衣裙,笑了。因为她知道,她是不可复制的。从某种意义上来讲,这是杜拉斯自我营销的成功策略。真实与幻觉交织的浮光片段,让我们意图挖掘她的作品以及感情生活。
  毫无疑问,我们记住了她的爱,她的时光。知晓了她搭建的华丽舞台,以情人的角色开幕。
  在湄公河的渡轮上,我刚十五岁半,在那个国度中四季无更迭,我们处于唯一的季节……”故事中来自中国北方的情人是杜拉斯珍重伤怀的记忆。长期以来她对这段感情字句潦草,将这个秘密扼杀了半个世纪之久。一九七一年,东方情人偕同妻子曾去巴黎,拨通杜拉斯的电话。
  许是这次通话,令杜拉斯将烂在肚肠的秘密羞耻示人。《情人》的结尾里,她写:他给她打了电话。她一听就知是他的声音。他说我只想听你说。她回答:是我,你好。他有些慌乱,跟以前一样胆怯……他说他仍然爱她,他不能停止爱她。他爱她。至死不渝。于是,一九八四年她的《情人》一经出版便荣获当年龚古尔文学奖。写作时的她,已经七十岁,右手无名指套着戒,眼神空洞。
  两年后,《情人》又稳拿里茨巴黎海明威奖。亦是一九八六年用英文发表的最佳小说。一九九一年,法国先觉派导演让雅克阿诺筹拍她的代表作,这并非是我亲爱的杜拉斯第一部以东方文化为背景的小说。一九七三年,她的《印度之歌》、她的《恒河女子》都能望穿她对东方深浓的情意。
  一九九一年,她的情人逝世。她说:我根本没想到他先于我死。一九九二年,杜拉斯依据他们初恋为蓝本,创作了另一部《北方的中国情人》。她彻底沉寂在她与他爱的往生。

  杜拉斯说:整整一年,我又回到了在永隆渡船横渡湄公河的岁月。
  她的文字一度甚嚣尘上,作品中充斥大量在传统道德边缘的以身试法。他们的价值观被批判被攻击。思维与行动动荡,奋不顾身,好似杜拉斯在越南养过的流浪猫,目光低沉。在杜拉斯毁誉参半的一生中,写作不是谋生而是滂沱地宣泄,书写的最终意义如同她的抽烟酗酒,证明她清醒活着的方式。
  生命的暮年,她一边怀念着她的北方情人,一边支配她最后的爱人。
  一九八〇年,雅恩·安德烈扬闯入杜拉的生活,长久以来对她的渴慕,叫他以顺民的姿态对她俯首称臣,甘心接受她的暴烈天真、喜怒无常。
  她歇斯底里地冲他咆哮:告诉我你能去哪里?你跟一个闻名于世的女人在一起,吃住免费。全世界的男人都想取代你呢。多么骄纵而纯粹的杜拉斯。
  其实,骄纵的个性源于她的孤寂深渊。
  生命有限,她,亲爱的杜拉斯,随着最后一部小说的书写已经人世完结。两个年纪相差半个世纪的情人,生活在了一起。杜拉斯死去,安德烈扬选择避世隐居,当我们渐渐遗忘那个铮铮作响的情人的时候,一九九九年九月,安德烈扬的《我,杜拉斯的情人》在巴黎出版。他太过熟稔她,写出了他们的时光剪影。别忘了,就算杜拉斯去世,她亦没忘自己一息尚存的傲骨。让无穷匮的后代不停地解读她,爱她。

                                      

 

 

 

 

 

      玛格丽特·杜拉斯,(1914-1996)。法国当代最著名的女小说家、剧作家和电影艺术家。籍贯:法国一个堪称当代法国文化骄傲的作家,一个引导世界文学时尚的作家,一个坦荡走入通俗读者群体的严肃作家,一个与昆德拉、村上春树和张爱玲并列小资读者时尚标志的女作家,一个富有传奇人生经历、惊世骇俗叛逆性格、五色斑斓爱情的艺术家。 

              

   杜拉斯在写作《情人》时,已是七十高龄。她18岁离开出生地越南,奔赴巴黎读书。念的是法学、数学与政治学,但她却迷恋上了文学,并且走上终生从事职业写作的道路。《情人》可以说是一部自传体小说,至少具有浓郁的自传色彩。小说以一个年仅十六岁的法国少女,在渡江时与一个中国富家少爷邂逅开始,沿着这条叙述线索,渲染出一幕疯狂而绝望的爱情悲剧。

 

                                                          
                                                         

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